墙壁是人类最早、最持久的绘画载体。从史前洞穴壁画（法国拉斯科、西班牙阿尔塔米拉）到秦汉墓室壁画（洛阳烧沟61号汉墓），从敦煌莫高窟（公元4-14世纪）到意大利文艺复兴教堂壁画（米开朗基罗的西斯廷礼拜堂），壁画艺术与石灰（生石灰、消石灰、石灰浆）密不可分。石灰既是绘画的基底（墙面），又是颜料的结合剂（石灰水作为绘画媒介），还是绘画的保护层（碳化后形成碳酸钙膜）。在现代建筑装饰中，石灰涂料（石灰基艺术涂料、灰泥、威尼斯石膏）因其环保、透气、复古的质感，被重新发现和追捧。生石灰是墙绘、壁画与建筑装饰中“矿物-化学-艺术”交融的典范。

中国传统壁画（敦煌莫高窟、山西永乐宫、北京法海寺）的制作工艺中，墙体基底（地仗层）是关键。在石窟岩壁（或木骨泥墙）上，依次涂抹粗泥层（黏土、石灰、砂、麦秸，厚度1-3厘米）、中泥层（黏土、石灰、砂、麻刀，厚度0.5-1厘米）、细泥层（石灰、黏土、细砂，厚度0.3-0.5厘米）。待泥层干燥后，再刷1-2层白灰浆（石灰乳，浓度10%-20%），干燥后打磨平整，形成洁白、细腻、吸水性适中的绘画表面。石灰的作用包括：提供碱性环境（与空气中的CO₂反应生成CaCO₃，使墙面坚固）；防止墙面起碱（本身是碱？石灰的碱性与颜料中的某些矿物（石青、石绿）可能发生反应，因此壁画师会用胶矾水（明矾+皮胶）封底，隔离石灰层）。对于制作现代仿古壁画（或壁画修复中的补绘），依然需要遵循这一传统工艺。

壁画绘画过程中，矿物颜料（石青、石绿、朱砂、雄黄、雌黄、铁红、铁黄、炭黑、白垩等）与石灰水（或蒸馏水、胶矾水）调和后，涂刷于墙面上。石灰水（饱和Ca(OH)₂溶液，pH12-13）与空气中的CO₂缓慢反应（碳化），生成CaCO₃晶体，将颜料颗粒包裹、固着于墙体，形成色泽持久、不易褪色的壁画（“干壁画”或“ fresco”）。意大利文艺复兴时期的“湿壁画”（buon fresco）是在半湿的石灰泥层上直接涂刷颜料（颜料与水调合，涂刷时石灰泥层未干），颜料与石灰碳化过程同步进行，形成更加牢固的化学结合（石灰-颜料共晶）。现代壁画创作中，画师常用“石灰涂料法”或“ fresco技法”，体验传统壁画的制作过程。

在建筑装饰中，石灰涂料（石灰基艺术涂料、灰泥、威尼斯石膏、玛莫瑞诺）是近年来流行的环保墙面材料。其基本成分是：消石灰（熟石灰，Ca(OH)₂）、碳酸钙粉（大理石粉、石灰石粉）、水，以及少量矿物颜料（调色）。施工时将石灰涂料刮涂或批刮于墙面（水泥砂浆基层或腻子层），干燥、打磨、抛光（用不锈钢抹子反复压光），形成平滑、细腻、有光泽、有质感（大理石纹）的墙面。石灰涂料的优点：零VOC（挥发性有机化合物）、无甲醛、无重金属；透气（水蒸气可透过，墙面不结露）；防霉（碱性环境抑制霉菌）；自洁（不易沾灰）；质感和色彩独特（亚光、斑驳、随光线变化）。适用于生态住宅（绿色建筑）、艺术空间（画廊、美术馆、工作室）、商业空间（咖啡厅、书店、民宿）、仿古建筑（寺庙、古镇、会馆）等。意大利的“威尼斯石膏”（Stucco Veneziano）是石灰涂料的高端代表，需要多层施工（6-10层）和精细抛光，表面光滑如大理石，造价昂贵（每平方米数百至上千元）。中国的“灰泥”、“贝壳粉涂料”等也属于石灰基涂料。

墙绘（街头艺术、校园彩绘、乡村墙画）中，户外墙绘需要耐候性好、防霉、不褪色的涂料。石灰乳（5%-10% Ca(OH)₂）与丙烯酸乳液（或有机硅）复配的“硅酸盐涂料”或“石灰-硅酸盐涂料”，兼具石灰的透气、防霉特性和有机树脂的柔韧性、附着力，可涂刷于砖墙、水泥墙、石膏板等表面。纯石灰乳（不加树脂）绘制的墙绘，在户外会因CO₂碳化而逐渐泛白（CaCO₃覆盖），且不耐雨水冲刷（CaCO₃微溶于酸性雨水），需要定期保护（涂刷透明保护剂）。

壁画保护和修复中，生石灰用于石灰质基层的加固（向酥松的灰泥层注射石灰乳，Ca(OH)₂碳化后重新胶结）和表面泛盐（“盐霜”、“白华”）的去除（水洗或石灰水湿敷转移盐分）。在敦煌壁画修复中，修复师使用当地（三危山）的石灰石烧制的生石灰，配制石灰乳，以保持与原壁画材料的兼容性。这是文物保护“修旧如旧”原则的实践。

生石灰在墙绘、壁画与建筑装饰中的应用，体现了“艺术与科学”的结合。对于艺术家而言，石灰不只是建筑材料，而是可以调色、可以造型、可以“呼吸”的画布；对于室内设计师和建筑师而言，石灰涂料不只是墙面材料，而是表达“回归自然”、“朴实无华”设计理念的媒介；对于文物保护者而言，石灰是连接古代工匠与现代修复师的共同语言。在追求绿色、健康、个性化的今天，石灰基涂料的市场需求持续增长——这不仅是对“复古”的消费，更是对“可持续”的认同。